金湖摄影家刘明礼不羡大漠风烟，不慕坝上秋色，独沉大湖侧畔，甘守寂寞，与鹅为伴，去聆听鹅语。潜心钻研于一个十分不起眼的专题，耕耘属于自己的那份田地。用艺术的手法，不露声色地向人们娓娓讲述金湖的蓝天碧水。
他借助于摄影中慢门拍摄的技法(而不是通过后期的合成)，独创了慢门拍鹅的全新思路，并以鹅为专题，结集出版画册。这在国内是鲜见的，获得了专家的好评。
刘明礼作品：《行云流水》
航空摄影起步，新闻摄影为业，艺术摄影追梦
淮周刊：刘先生，请问你是怎么走上摄影之路的?
刘明礼：那是“文革”如火如荼的1969年初，解放军某航空摄影测量大队在金湖招募一批应届毕业生入伍。我便被幸运选中并成为该大队先头工序照相中队的一名成员，于是我便与摄影结下了不解之缘。四十多年里，照相机一直没有离开过我。在我还没有退休的时候，有人问我影龄有多长，我自豪地说：工龄多长影龄多长!如今退休了，如果再有人问我影龄，我会更加自豪地告诉他，影龄比工龄长。因为，工龄到退休就结束了，而对我来说，只要身体允许，是生命不息，摄影不止!
淮周刊：你的摄影人生主要经历有哪些?
刘明礼：纵观四十余年，大致经历了航空摄影、新闻摄影和艺术摄影三个阶段。
航空摄影是为制作军用地图服务的。这项工作我干了八年。不仅接触和使用了用于航空摄影测量的各种类型的照相仪器，还接触和使用了各种类型的感光胶片感光乳剂。根据需要配制各种类型的显影液、定影液则是家常便饭。这个阶段，大部分时间是在暗室里工作。它奠定了我的摄影基础。
也许正是这个基础，部队宣传部门便经常找我用相机拍摄照片，为军内外报刊做一些图片报道。也许由于这个缘故，我被选派到解放军西安政治学院学习深造。毕业后安排到部队宣传部门专门从事新闻宣传工作，开始了我的摄影人生中的新闻摄影阶段。在那个“读文”的年代，留给基层新闻工作者摄影的空间是十分有限的，消息、通讯、特写、报告文学等大部头的文章是报刊的主打产品，图片新闻只能是点缀和花边。作为一个基层新闻工作者，你要想上一版，抢头条，就得赶紧放下相机，去写有影响力的大文章。这是你安身立命之本!但是由于摄影的情结，心在想着攻一版，抢头条，却总是手痒痒地拿起照相机去拍一些图片新闻。
到了上世纪末，也许是由于工作性质的调整，我开始有时间拿起照相机去拍摄我自己想拍的东西了。这是我由新闻摄影转向艺术摄影的一个客观因素。从主观上讲，真正引起我的创作冲动的，要算1998年的那次九寨沟之旅。九寨沟一步一景的旖旎风光令人难以忘怀。我惊叹大自然的鬼斧神工，一口气拍了九个胶卷，并把这些照片放大了挂在墙上摆在案头欣赏，还撰写了一篇小文《九寨回来不看水》!从此后，大湖日出、江南小镇、秋雨梧桐、栖霞红叶，都成了我拍摄的题材。我还先后到井冈山、三清山和黄山去摄影创作。
大湖鹅梦：用镜头感悟生命
淮周刊：摄影的题材有许多，你为什么偏偏选上了金湖的鹅为拍摄主题?
刘明礼：我之所以选择以鹅为拍摄题材，是基于两个方面的考虑：一是摄影师首先应该拍好身边人身边物，身边事身边景。金湖是个鹅乡。大湖之鹅的大气与豪放，在全国是少有的。作为生于斯，长于斯的金湖人，要充分利用这一得天独厚的条件，把鹅拍好，拍到极致。其二，鹅，比之鸡鸭等其他家禽，它洁白高雅，雍容华贵，富有组织性，绝不自行其是，行动起来，优哉游哉，极有绅士风度。鹅，比之天鹅、白鹭等飞禽，它又属于家禽，不惧怕人类，便于接近，易于拍摄。所以我就就地取材，从鹅开始。
金湖的鹅是大湖之鹅。一群鹅，数以千计，动辄上万。或游弋于大湖之上，或栖息于柳林之中;或闲看荷塘花开花落，或静观天上云卷云舒。这种如梦如幻的场景，是金湖之外所无法看到和找到的。
淮周刊：拍鹅当中有什么小故事跟读者分享的吗?
刘明礼：一次，为了追赶远处漂亮的鹅群，脚下被拦鹅网一绊，连人带机重重地摔在地上。好在是沙滩，只是镜头深深地插进沙土里，擦出了许多划痕，人倒没有受伤。四年前的一摔就没有这么幸运了我陪朋友去拍鹅，下坡时，脚下一颗石子打滑，竟然将小腿的腓骨摔骨折了。这一摔，害得我将近半年不能去拍鹅。
当然，摄影也是一件快乐的事情!拍鹅更是如此。金湖境内的淮河入江水道有几十公里，这里水肥草丰，聚集了近百个养鹅场，是我的拍鹅创作基地。这里的长年养鹅户有各自的领地，各家都形成了自家特有的放牧规律。长年拍鹅的经验不仅使我知道哪里有鹅，有多大的鹅群，是老鹅还是小鹅，鹅的主人姓甚名谁，还能在几公里外根据鹅群的叫声知道鹅群是饱是饿，是集中关在栏内还是已经放出栏外了。于是，我根据要拍摄的内容，事先有目的地进行选择。
常年拍鹅，我与这些养鹅户建立了深厚的友谊。时不时为他们拍一些生活照。他们的喜怒哀乐，薪火相传的故事，都在我的镜头中有所反映。开始，这些记录只是不经意的。逐渐的，我发现，这是一个很好的题材《淮河牧鹅人》!于是我就着手有目的地收集拍摄，准备做一个专题。
淮周刊：你的不少大场景的牧鹅图壮观大气，美轮美奂，你是如何拍摄的?与你曾经从事航拍经历有关系?
刘明礼：我喜欢居高临下的大场景。这些场景高屋建瓴，壮观大气。这也许与我曾经从事过航空摄影，看惯了从高空拍摄的航拍照片有一定的关系吧。摄影时，我总喜欢找一个比较高的角度。金湖是水网地区，找一个制高点非常困难。这些牧鹅图，不是利用航拍器拍摄的，是站在金湖淮河入江水道的大桥和二桥上，等待鹅群经过时进行拍摄的。有的是站在圩堤上拍摄的。航拍，可以居高临下，但是飞行时的航拍器是无法进行清晰地慢门拍摄的!
淮周刊：你专题拍鹅已经拍了多少年?还将一直拍下去?
刘明礼：这专题始于2005年。“拍鹅见鹅拍鹅不见鹅拍鹅还见鹅”，这是我拍鹅逐步从“形似”进入“神似”的三个发展阶段。如何“拍鹅还见鹅”?这一个“还”字，真是神龙见首不见尾!
一张照片就是一个鹅的童话故事
淮周刊：什么是慢门拍摄?
刘明礼：慢门拍摄，本来就是一个享受!慢门拍摄可以在同一空间，通过长时间的曝光，记录人的肉眼无法观察到，或者是记录有悖人们肉眼观察习惯的客观世界。这是摄影艺术区别于绘画等其他门类艺术的根本区别之一。
慢门拍鹅，则更是艺术的享受。它能够将原本十分普通的鹅饲养场拍得如梦如幻如诗如画。它还可以将一个个单体的白鹅拍成如天边飘来的片片白云;它既可以将游弋的鹅群拍成恍若天际的银河，又可以将奔跑的鹅群拍成如排山倒海的浪潮。总之，慢门拍鹅，一张照片就是一个鹅的童话故事。
淮周刊：淮安摄影爱好者众多，在拍禽鸟或动物方面，能把你的经验、心得跟他们一起分享吗?
刘明礼：如何运用好慢门，怎样拍好慢门鹅?同行各有高招。我想用三句话概括拍摄器材：要解决慢与稳;拍摄场景：要解决空与净;拍摄时机：要解决寓静于动!
慢门拍鹅对器材没有特别高的要求。只要满足“慢”、“稳”就行。也就是说快门要慢得下来，机器要稳得住。那么减光镜、三脚架、快门线是必不可少的。值得一提的是，减光镜的质量非常重要。慢门拍摄的画面质量，很大程度取决于减光镜的质量(减光镜的浓度、镜头以及镜头的焦距段对画质也有影响)。因此，在购买减光镜时，不要舍不得钱。
慢门拍鹅对环境的交代和气氛的渲染非常重要。无论是拍摄高调影像还是拍摄低调影像，都要给人有一种空灵、深邃、洁净的感觉。在拍摄时机的把握上，许多影友一进入鹅场就迫不及待架机器，或者追着鹅群拍个不停。这样拍摄，虽然也能拍到一些如云似雾的画面，却缺少了灵气，只能做到“拍鹅不见鹅”。我的做法是，进入鹅场先和鹅主人聊会儿天，然后慢慢靠近鹅群，待到鹅群对你没有敌意了再开始拍摄。这个时候的鹅群或戏水，或栖息，或觅食，优哉游哉处于完全放松的自然状态。你再用上个慢门拍摄，能不浑然天成，寓静于动之中吗?这个时候，就“拍鹅还见鹅”了!
刘明礼摄影档案
刘明礼，江苏宝应人，1952年生。中国摄影家协会会员。高级政工师、编辑职称。原金湖县广播电视局副局长。现任金湖县摄影家协会副主席兼秘书长。2009年开始担任金湖老年大学摄影课教员。
1970年开始从事航空摄影工作，1979年开始从事新闻宣传工作。1993年开始从事广播电视新闻编审工作。2005年，开始对拍摄鹅类产生兴趣，尤以慢门拍摄见长。多幅作品在国家级和省级以上的摄影大赛中获奖。出版个人摄影专集《大湖鹅梦》。
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