70岁的王金秀从小爱画画，可直到58岁回到老家淮安区博里镇才有机会走进农民画院，系统地学习画画，画笔一拿就再也放不下。农民画强烈鲜明的色彩、浓烈的生活气息，让王金秀沉醉其中，越画越有劲。
“刚开始学画的时候，周围人不理解。说我做建筑的手艺随便干也至少两三百元一天，画画一年能赚几个钱。”王金秀说，账不是这么算的，即使是在外面奔波的二三十年里，不管是做木工，还是搞建筑，忙里偷闲都要画上两笔。现在老了，能有机会圆儿时的“绘画梦”，就不再计报酬，不听闲话，只希望此生没有遗憾。
早些年，尽管为生活所迫不能专心画画，但王金秀也没停下追梦的脚步。做木工的时候，他用雕刻刀在木头上刻画财神、花卉;搞建筑的时候，冬天工地上用木炭取暖，他闲着没事就拿木炭在墙上画画，一笔一画勾勒日常所见;后来自己带工人，空闲时间多了，他就在办公室用草稿纸作画;再后来，生活压力小了，他就买专业的绘画书籍，自己临摹学画。
一直学习模仿国画的王金秀，刚开始学习农民画的时候并没有很快上手，相反，习惯了细笔勾画、讲究留白意境的国画画风，让他无法很快接受农民画大块色彩和夸张抽象。他最初的农民画作品经常被评价为“不土不洋”。当时的镇文化站站长朱震国告诉他，农民画是很热闹、很抽象的，色彩要覆盖整个画面，内容要足够丰富，
场面才热闹，看着才能好看。国画讲究留白，王金秀把国画风格带进来，追求细节和真实。
今年刚出版的《博里农民画集》里收录了王金秀的《五月插新秧》。最初创作的时候，这幅代表作却被评为“力道不足”。画里有秧田、水车、河面、插秧的人、耕地的人，王金秀觉得已经是一幅完整的插秧图了，可送到镇文化站点评的时候，站长告诉他，还不够热闹。王金秀把画拿回家开始琢磨，他天天往田头跑，一坐就是半天。经过一段时间思考和观察后，王金秀在河面上加了鸭子、荷花，田埂上加了两个人坐在铁锹上聊天，人物旁边画了几个水瓶、茶杯，场面瞬间就鲜活起来。
在家人和画友们眼里，王金秀很“拗”。有一次，他从早一直画到中午，老伴喊他吃饭，他对老伴说：“你不要喊，这颜色已经调出来了，就得画完，底色必须一次做好，等到下午再来就会泛色，不好看。”王金秀家离画院不到十分钟路程，一有空，就会去画院与画友们交流。一幅根据自己早年在工地上工作经历创作的《建筑工人上工图》，画友们评价说，人物就像“摆摊子”，人太分散，缺少交流。王金秀“据理力争”，建筑工人是“敲锣卖糖，各管一行”，推车的、搬砖的、拎小桶各司其职，是不好坐在一起聊天的。
王金秀对绘画的热情带动了身边的人也拿起画笔。同村的卢步春退休后闲赋在家，见王金秀的生活因绘画而丰富多彩，便跟着他一起走进画院学习绘画，现在已经可以独立完成一幅画作了。
全媒体记者 王正道 杨尚
通讯员 天 羽 黄洁 曼曼
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